部分創作者為了控制市場風險，不敢輕言創新，只能通過復制經過市場驗證的成熟模式，制作低成本高收益的“產品”，導致一些真人秀節目創作視野狹窄，內容注水。有的節目充斥著吃吃喝喝、打打鬧鬧等無聊的橋段，缺乏精神營養。有的節目類型框架、流程賽制如出一轍，游戲環節也頻繁使用“我畫你猜”等套路。有的節目嘉賓選擇單一，把幾位具有綜藝感的明星當成常規陣容。刻板單調的樣態削弱了節目的神秘感和辨識度，使觀眾輕而易舉地預見節目的環節甚至接下來的鏡頭，產生審美疲勞。
還有的創作者在更多熱搜、更高流量和更大利潤的商業思維驅動下，把“無話題不綜藝”的理念奉為圭臬，不在主題立意、思想內涵方面下功夫，而是將重心放在吸引觀眾眼球、增加節目效果的“技巧”上。有的節目故意設置泥里打滾之類“不可能完成的任務”，打造動作激烈、場面混亂的出位鏡頭，使節目嘉賓洋相百出、狼狽不堪。有的節目刻意放大矛盾沖突，將口舌之爭、偏激言論、尷尬場景當成高光時刻來渲染。有的節目設置臥底嘉賓，讓他們騙取同伴信任，破壞游戲進程，導致團隊一路猜疑算計、鉤心斗角。有的節目強行“撒糖”，利用剪輯、視頻花字將嘉賓之間的正常互動渲染成曖昧情節。有的節目格調低俗，把嘲笑長相、暴露隱私等內容當成笑料。凡此種種，使真人秀淪為“整人秀”“作假秀”。
真人秀創作存在的這些問題都與部分創作者眼光和格局不夠開闊有關。他們為了掙快錢，將創作當成“一錘子買賣”，追求娛樂效果最大化，忽視主流價值觀的傳播。雖然在短期內提高了關注度、話題性、點擊量，卻無法給觀眾帶來深層思考或有益啟示，拉低了真人秀整體的審美品位和思想價值。因此，創作者不“短視”，真人秀發展才能不“短路”。
首先，真人秀應秀出恢宏大氣的思想格局。真人秀聚焦性格各異、生活環境不同的人物，通過表現他們的所見所聞、所思所想，展示多樣的人生故事、獨特的生命體驗和豐厚的生活積淀。從這些嘉賓身上，觀眾可以照見自己的人生，激發情感的共振，獲得精神的鼓舞。所以，真人秀創作應在保證“真”和尊重“人”的基礎上呈現“秀”。創作者在展現嘉賓在家庭生活、人際交往、游戲任務中的真實個人特質的同時，也不能局限于某個人的一己悲歡，而要深入生活肌理，關注社會熱點，剖析現實問題，探索未來趨勢，既表現人們生活遇到的問題和發展面對的困境，更彰顯他們無論遇到什么困難都始終堅守的樂觀人生態度和積極拼搏精神，從而實現時代精神的彰顯、價值理念的引導、社會風尚的引領。
其次，真人秀應秀出開闊縱深的時空格局。須知，再喧囂的話題討論，再熱鬧的八卦新聞，也只能產生短期效應，而經典的作品卻能長久地留存下來。所以，創作者應摒棄過度依賴話題營銷、只圖一時之利的制播策略，著眼于更深遠而宏大的時空概念。這里所指的時間概念不只包括節目的制作播出周期，還能延伸到我們所處的歷史長河。空間概念不只局限于中國真人秀創作領域，還可以拓展到整個世界的文藝發展進程。站在這樣的高度看問題，創作才能與時代同行，隨時代而變，成為真正富有生命力的品牌，產生持久的吸引力。
再次，真人秀應秀出創新突破的藝術格局。當下，媒體格局發生了深刻改變，出現了長視頻、短視頻、直播等傳播媒介。在這種情況下，真人秀的制播模式也應與時俱進，綜合運用新媒介進行藝術創新，以符合年輕觀眾的觀賞習慣與審美喜好。比如，針對短視頻時效性、互動性強的特點，推出“小而美”的微真人秀；以零距離、強聚焦的豎屏形式，解鎖節目新形態；秉持“去舞臺、去臺本”的理念，進行節目直播等。總之，創作者應勇敢走出創作“舒適區”，減少自我重復，將有意義的主流價值巧妙融入有意思的藝術表現中。
令人欣喜的是，近年來一批有真格局、大視野的真人秀進入公眾視野：《2023中國詩詞大會》《經典詠流傳·正青春》將視角放在助推中華優秀傳統文化的創造性轉化和創新性發展上，探索經典詩詞的時代魅力；《山水間的家》《澳門雙行線》讓影視與文旅雙向賦能，將風土人情的展現與人際交往的敘述融為一體，繪就地區發展、鄉村振興與祖國繁榮昌盛交融的現實圖景；《種地吧》《一往無前的藍》讓嘉賓沉浸式體驗農民、消防員等職業的工作生活，通過戲劇性的身份換位帶來生命啟迪和人生思考；《這十年·追光者》聚焦不同領域的追光者的貢獻，小中見大地展示新時代中國人的獲得感、幸福感、安全感。這些作品以“真”為特色，“人”為核心，“秀”為手段，閃爍著思想之光和藝術之美。因此，真人秀應立足當下、放眼長遠、打開思路，秀出新意、秀出格調、秀出深度，實現多元價值的意義共振，引領大眾文化的健康發展。
來源：中國青年網
