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　 　96年前，在上海天蟾舞臺，“麒麟童”周信芳與“四大須生”之首馬連良首次同臺演出，一演便是兩個月，轟動全城。一位是海派宗師，一位是京派巨匠，此后時有互動的二人為京劇老生流派和京滬兩地的京劇藝術交流奠定了基礎。為續(xù)寫這段菊壇佳話，上海京劇院與北京京劇院攜手，將于九月初舉行“南麒北馬藝千秋”系列演出。昨天下午，一場特別的分享會在天蟾逸夫舞臺·蟾空間舉行，眾人共同追憶心中的大師。

　　京劇舞臺上老生流派眾多，說到代表人物，離不開“南麒北馬”，兩人的學藝生涯、成名道路、演劇思想、人生際遇有著諸多相似之處。后來，周信芳成為上海京劇院的第一任院長，馬連良成為北京京劇團的第一位團長暨北京京劇院奠基人，京劇“麒派”藝術在上海傳承發(fā)揚，北京也成為“馬派”藝術的重鎮(zhèn)。“‘麒派’雄渾蒼勁，‘馬派’灑脫飄逸，迥然不同又各現(xiàn)異彩。”上海京劇院院長張帆表示。值得一提的是，馬連良與上海緣分頗深，自上世紀20年代初至50年代末，他在滬共演出了近30次，有時候甚至要住半年之久，為方便演出還曾考慮在上海置業(yè)，而“馬派”二字更是最早見諸于上海報紙。

　　在分享會的現(xiàn)場，一張周信芳與馬連良的握手照片引人注目，彼時二人正值30多歲的風華時光，雖已各自成名，但依舊精誠合作。“為何你們的生意比其他劇院好？”1927年在上海演出的后臺，有媒體這樣詢問馬連良。馬連良給出回答：“我們爭的就是一口氣！”據(jù)馬連良藝術研究會行政總監(jiān)、馬連良嫡孫馬龍介紹，當時京劇老生之間同臺演出的情況并不多見，誰唱壓軸、誰唱大軸也常會引發(fā)爭論，但周馬兩人并不介意，雙峰并峙，互相襯托。在馬連良之女馬小曼的記憶里，周信芳與馬連良以兄弟相稱，“周先生到家里來做客，他們談論的都是戲，藝術就是他們的生命”。

　　周信芳與馬連良第二次的合作同樣震動菊壇，那是在1933年的天津，兩位大師在春和大戲院聯(lián)袂演出《借東風》等劇目。演出前，春和大戲院老板孟少臣特地借了理發(fā)店的轉燈，在里面寫上二人的名字并掛在戲院門口，以這樣別出心裁的方式打出雙頭牌演出廣告。

　　此次系列演出，“麒派”與“馬派”傳人將延續(xù)前輩藝術家的合作佳話，不僅有陳少云、朱強領銜的《群英會·借東風·華容道》、傳統(tǒng)名劇《戰(zhàn)長沙》，也有年輕演員帶來的流派經(jīng)典《徐策跑城》《春秋筆·殺驛》以及合演大戲《一捧雪》。作為當今“麒派”的領軍人物，今年已經(jīng)75歲的陳少云還將在《戰(zhàn)長沙》里“扎靠”。在他眼中，周信芳傳遞給后輩的不僅是舞臺上的累累碩果，更是一種深厚的演劇精神，“‘麒派’藝術是博大的、精妙的、創(chuàng)新的、發(fā)展的，希望更多年輕人站在我的肩頭，一步步往前走，讓始于兩位先生的‘南麒北馬’合作能夠代代相傳”。

　　“從表演意義來說，‘麒派’與‘馬派’是最能夠代表京劇藝術特色的流派。”“馬派”表演藝術家朱強表示。在他看來，戲曲四大基本功唱念做打，“麒派”與“馬派”將以念白和表演為主的“做派老生”的風采演繹得淋漓盡致。“唱具有韻味，做同樣值得細究。”朱強觀察到，如今無論是在舞臺還是學校，“做派戲”呈現(xiàn)了式微的趨勢，年輕一代對演技的咂摸也有待提高。“希望系列演出可以讓更多人關注‘做派老生’，演員傳承、繼承好基本功，才能夠實現(xiàn)京劇藝術的完整表達。”

　　“南麒北馬藝千秋”系列演出將于9月1日-3日登陸天蟾逸夫舞臺。


來源：中國青年網(wǎng)