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       首先引人矚目的是，這批青年影人展現(xiàn)出更為自覺的產(chǎn)業(yè)意識(shí)。作為隨21世紀(jì)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化進(jìn)程成長(zhǎng)起來的一代人，他們更加熟稔電影產(chǎn)業(yè)觀念與類型生產(chǎn)原則，積極以類型化創(chuàng)作契合年輕受眾趣味。其中，郭帆執(zhí)導(dǎo)的科幻片《流浪地球2》進(jìn)一步顯示出構(gòu)筑“流浪電影宇宙”的宏大野心，也標(biāo)示出國(guó)產(chǎn)影片在工業(yè)化上所能達(dá)到的高度。董潤(rùn)年執(zhí)導(dǎo)的喜劇片《年會(huì)不能停！》以嫻熟的類型敘事觀照打工人的職場(chǎng)處境，可謂一部既詼諧歡樂又尖銳辛辣的諷刺喜劇。此外，戴墨的《三大隊(duì)》、王子昭的《二手杰作》、張大鵬的《無(wú)價(jià)之寶》、夏銘澤與閻凱的《茶啊二中》、張末的《拯救嫌疑人》等以各自不同的影像風(fēng)格，共同交織出國(guó)產(chǎn)電影多元豐贍的類型化格局。

        其次，一批青年導(dǎo)演執(zhí)著于藝術(shù)探索與影像創(chuàng)新，顯露出清晰可辨的作者風(fēng)格。孔大山執(zhí)導(dǎo)的《宇宙探索編輯部》借“西游”故事框架講述主人公尋找地外文明的旅途，以探索宇宙真相之名追問人性?shī)W秘，書寫了一曲荒誕而浪漫、悲傷又詼諧的人性之歌。魏書鈞執(zhí)導(dǎo)的《河邊的錯(cuò)誤》觀照20世紀(jì)90年代的小城生活，聚焦時(shí)代邊緣人物的情感與精神狀態(tài)，構(gòu)建了一則觀照“瘋癲與文明”議題的寓言文本。此外，喬思雪的《臍帶》、劉伽茵的《不虛此行》、王沐的《溫柔殼》、久美成列的《一個(gè)與四個(gè)》、李旭的《傍晚向日葵》、李玨的《洋子的困惑》等，都是2023年藝術(shù)電影創(chuàng)作中可喜的收獲。

       更難得的是，當(dāng)前崛起的青年創(chuàng)作者們自覺地將目光投向社會(huì)生活，表現(xiàn)出更為強(qiáng)烈的介入時(shí)代、觀照現(xiàn)實(shí)的姿態(tài)。王寶強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的《八角籠中》改編自大涼山格斗孤兒的真實(shí)故事，以飽含悲憫情懷的筆觸聚焦一群無(wú)依兒童的命運(yùn)，演繹了一則悲喜雜糅的現(xiàn)實(shí)童話。申奧執(zhí)導(dǎo)的《孤注一擲》關(guān)注頻發(fā)的電信網(wǎng)絡(luò)詐騙問題，通過對(duì)境外詐騙團(tuán)伙的全方位揭露來警醒大眾。秦海燕的《我經(jīng)過風(fēng)暴》聚焦家庭暴力問題，蘇亮的《學(xué)爸》關(guān)注子女教育問題，紛紛表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)事件、現(xiàn)實(shí)議題的熱切關(guān)注。

       一個(gè)明顯的趨勢(shì)是，與前些年各路明星名人轉(zhuǎn)作導(dǎo)演的熱潮不同，當(dāng)下崛起的青年創(chuàng)作者多為專業(yè)出身的學(xué)院派導(dǎo)演。同時(shí)作為“網(wǎng)生代”，他們更加熟悉主力觀影群體的審美趣味，更善于借助各類新興媒介平臺(tái)制造觀影話題、貼合觀眾情緒。他們也以開放多元、不拘一格的藝術(shù)目光，革新著老一代創(chuàng)作者日漸僵化的美學(xué)范式。

        同時(shí)更需要看到的是，當(dāng)前青年創(chuàng)作群體的崛起，是多方合力的結(jié)果。其中既有主管部門的政策支持，也有電影節(jié)、電影展平臺(tái)的項(xiàng)目孵化，更有影視公司、前輩影人的大力提攜。例如，“青蔥計(jì)劃”“SIFF YOUNG”“中影青年電影人計(jì)劃”等各類扶持計(jì)劃，為新導(dǎo)演們提供了亮相的舞臺(tái)。未來，期待更多的青年創(chuàng)作力量能夠持續(xù)涌現(xiàn)，為中國(guó)電影發(fā)展注入不竭的動(dòng)力。