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       “今年正值慶祝中法兩國(guó)在外交、經(jīng)濟(jì)、文化上的交流，中法之間的友誼通過(guò)（喬伊絲）參加《乘風(fēng)2024》體現(xiàn)了出來(lái)”……當(dāng)法國(guó)總理阿塔爾以視頻方式出現(xiàn)在節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)中，并認(rèn)為本國(guó)歌手參加中國(guó)節(jié)目“為中法建交60周年帶來(lái)一個(gè)好消息”，從而讓《乘風(fēng)2024》以不同以往的方式，走出了不同尋常的“國(guó)際范兒”。

（一）

       為什么《乘風(fēng)2024》能夠吸引如此多的海外嘉賓以及如法國(guó)總理等政要的參與和熱贊？

       其根本緣由在于，節(jié)目已經(jīng)超越于單純對(duì)女性才藝的展示與刻畫(huà)，而是在此基礎(chǔ)上，升華于對(duì)文化標(biāo)記、勵(lì)志情懷、精神追求的深度挖掘；同時(shí)，每名嘉賓用各自國(guó)家語(yǔ)言盡情演繹獨(dú)屬于這個(gè)國(guó)家的優(yōu)秀作品，讓“各美其美、美美與共”的文化種子在《乘風(fēng)2024》的舞臺(tái)盡情滋長(zhǎng)。

       如果說(shuō)法國(guó)總理通過(guò)視頻祝福是對(duì)節(jié)目跨越山海進(jìn)行文化交流的肯定，那么，《乘風(fēng)2024》嘉賓尚雯婕、JoyceJonathan一起與法國(guó)駐華大使館公參裴國(guó)良探訪北京的第一家外國(guó)文化中心，從越劇合唱到繞口令對(duì)決，從孔子語(yǔ)錄到巴黎奧運(yùn)會(huì)……如此種種，在娓娓道來(lái)間傳遞著不同文化、語(yǔ)言的傳承與發(fā)展，不同國(guó)家之間的風(fēng)土人情與人文趣事，讓節(jié)目有了更加國(guó)際化的視角與呈現(xiàn)。

       節(jié)目中，法國(guó)嘉賓喬伊絲不但以經(jīng)典民謠《香榭麗舍大街》亮相《乘風(fēng)2024》，也與中國(guó)實(shí)力歌手薩頂頂、韓雪、袁婭維合唱法國(guó)經(jīng)典歌曲《玫瑰人生》，展現(xiàn)豐富而有余韻的中法文化交融之美。而在第三場(chǎng)公演中，喬伊絲挑戰(zhàn)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲越劇，用長(zhǎng)沙話拉票，也在生活中感受泡腳、八段錦等獨(dú)特中國(guó)文化，帶領(lǐng)中國(guó)姐姐們體驗(yàn)法國(guó)的飲食生活日常，讓法國(guó)風(fēng)情與中國(guó)文化碰撞出炙熱的火花。

        一檔節(jié)目同時(shí)受到國(guó)內(nèi)外觀眾的喜愛(ài)與關(guān)注，其重要原因一定是找到了共情與共鳴。

         應(yīng)當(dāng)講，《乘風(fēng)2024》從三個(gè)維度詮釋了不同文化、民族交流的共情點(diǎn)。從時(shí)間維度上，節(jié)目邀請(qǐng)不同年齡段的女性嘉賓，多元展現(xiàn)不同文化背景、不同行業(yè)領(lǐng)域中女性“折而不撓、闕而不荏”的精神風(fēng)貌，拓寬出中華文化國(guó)際傳播的新空間；從情感維度上，節(jié)目既有時(shí)代情感與民族情感的創(chuàng)新表達(dá)，亦有不同國(guó)家、文化背景凝結(jié)于音樂(lè)的情感支撐，形成以音樂(lè)為基的情感共鳴；而從文化維度上，節(jié)目在尊重不同文化差異的同時(shí)，通過(guò)尋找和探討共鳴之下的根源，傳遞“和而不同”的魅力所在。

        那么，《乘風(fēng)2024》的共鳴點(diǎn)是什么呢？顯然，節(jié)目尋找到復(fù)雜國(guó)際社會(huì)下的音樂(lè)共性與不同文化的交織與交集，這也是節(jié)目的最大亮點(diǎn)之一。

 （二）

        由此可見(jiàn)，綜藝節(jié)目實(shí)現(xiàn)國(guó)際傳播，從而實(shí)現(xiàn)“走出去”，要跳出一國(guó)的限囿，以更為寬廣的國(guó)際化視野和表達(dá)實(shí)現(xiàn)講好中國(guó)故事。

       如果說(shuō)《乘風(fēng)2024》走出的“國(guó)際范兒”是一種態(tài)度，那么，這份國(guó)際情緣從上一季節(jié)目就已經(jīng)開(kāi)始。

     《乘風(fēng)2023》同樣集結(jié)了來(lái)自美國(guó)、日本、韓國(guó)、越南、德國(guó)、俄羅斯等國(guó)家的競(jìng)演嘉賓們的參與，讓《乘風(fēng)2023》成為中國(guó)綜藝國(guó)際化嘗試中的一個(gè)重要坐標(biāo)。包括《?oá Hoa H?ng》《極樂(lè)凈土》《Stand By Me》等歌曲在帶來(lái)異域風(fēng)情的同時(shí)，也讓熒屏內(nèi)外的觀眾見(jiàn)證著“她”力量在全世界范圍內(nèi)煥發(fā)著多彩的光輝。

       在《乘風(fēng)2024》中，中國(guó)嘉賓獻(xiàn)唱外國(guó)經(jīng)典歌曲，外國(guó)嘉賓演繹中國(guó)國(guó)風(fēng)，撰寫(xiě)了不同文化互鑒的鮮明對(duì)照。尤其是外國(guó)嘉賓，有的是一口流利的中文讓人驚喜不已，有的則是在團(tuán)扇、油紙傘、烏篷船等傳統(tǒng)國(guó)風(fēng)印記中，詮釋中文歌曲的精髓之處。而中國(guó)嘉賓在演繹外國(guó)歌曲時(shí)亦有精彩表現(xiàn)。

       也正是擁有這樣的舞臺(tái)，女嘉賓們得以將對(duì)于舞臺(tái)、夢(mèng)想的熱愛(ài)傾注在每分每秒的表演中，不斷突破、勇敢前行的女性力量，還有對(duì)不同國(guó)家文化精華的詮釋與演繹傳遞給每一位觀眾，亦成為《乘風(fēng)2024》得以立足的重要落腳點(diǎn)。

 （三）

       在《乘風(fēng)2024》的舞臺(tái)，則實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的具象表達(dá)。節(jié)目以二十四節(jié)氣為題，從驚蟄流轉(zhuǎn)到大雪，以風(fēng)、晴、雨、霜、雪為展現(xiàn)形態(tài)，融入詩(shī)詞美學(xué)、戲劇美學(xué)、器樂(lè)美學(xué)、人物美學(xué)等，展現(xiàn)東方傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代篇章。驚蟄、夏至、立秋、白露、大雪……中華四季之景通過(guò)傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代科技融合，在《乘風(fēng)2024》中得以生動(dòng)展現(xiàn)。

       比如，俄羅斯的瑪麗Mari Kraimbrery與來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的郭書(shū)瑤以及法國(guó)的喬伊絲·喬納森Joyce Jonathan合唱中文歌曲《留不住的雪》，讓東方美學(xué)由《乘風(fēng)2024》的舞臺(tái)傳播向更廣闊的世界。

       歌手薩頂頂表演的《左手指月》與《萬(wàn)物生》，以高亢而有力的獨(dú)特唱法直擊心靈，四季流轉(zhuǎn)、萬(wàn)物復(fù)蘇的詞曲與二十四節(jié)氣主題舞臺(tái)互相映照。柳巖國(guó)風(fēng)歌曲《嘆》中的柔美扇舞，張予曦古風(fēng)歌舞《紅昭愿》里身著的紅色古裝，戚薇原創(chuàng)歌曲《七》中的國(guó)風(fēng)詞曲，苗苗《絨花》的唯美意境，都讓觀眾感受到專(zhuān)屬于東方美學(xué)的深厚魅力。

       無(wú)論是首支乘風(fēng)原創(chuàng)曲《六邊形雪花》，或是國(guó)風(fēng)戲腔驚艷的《發(fā)如雪》，還有浪漫氛圍拉滿的《熱戀情節(jié)》，在更多呈現(xiàn)與“雪”有關(guān)的精彩表演中，不僅時(shí)刻彰顯著女性的自我表達(dá)與態(tài)度，更是讓觀眾驚嘆中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精妙之處。

       最基本、最深沉、最持久的精神力量,一定是富有感染力的、富有情感共鳴的表達(dá)。《乘風(fēng)2024》也正是在充分展示中華經(jīng)典美學(xué)魅力的同時(shí)，詮釋了“和而不同”“各美其美、美美與共”的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精深之處，以此作為講好中國(guó)故事的重要支撐，也是節(jié)目走出“國(guó)際范兒”的重要基點(diǎn)。